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Ejemplos de LA (RE)CONSTRUCCIÓN DE LA REALIDAD

La obra de Raymond Depardon es un ejemplo perfecto: infatigable
observador del mundo y la sociedad de los años 1970-
2000, va de África a la sala de urgencias de un hospital psiquiátrico,
de una comisaría a la sala de un tribunal, de los perfiles de
París a las semblanzas rurales. Pero lo hace proponiendo, por el
objetivo mismo que persigue, una concepción del mundo que se
refleja en su forma de componer, construir, elaborar la película,
es decir, en su forma de trabajar la realidad como un material cinematográfico
y de introducir aquí el relato. Documental en
bruto sobre una vista en la 1 ff Chambre correccional de París,
sus Instants d"audience, por su forma de ser «puestos en escena»
se convierten en páginas balzaquianas de la justicia corriente, un
capítulo de una comedia humana, de una novela sobre las personas
de nuestros días. La barrera entre ficción y realidad cae,
los personajes que trae a la cámara como el presidente del tribunal
los llama al estrado son intérpretes de su propia vida que,
en planos cercanos, revelan su intimidad delante del tribunal,
que es filmado con planos panorámicos, con todo el imponente
aparato de las ceremonias judiciales. Pensamos en Flaubert,
que quería «dar a la prosa el ritmo del verso y escribir la historia
corriente como se escriben la historia o la epopeya». Este
programa estético tiene continuidad: se trata siempre de «escribir
bien lo mediocre», de transfigurar lo más corriente, de «extraer
lo eterno de lo transitorio» (Baudelaire).

Esta fuerza narrativa del documental practicado de este modo
explica que se pueda considerar a estos realizadores verdaderos directores
de cine, cuyas películas vamos a ver como vamos a ver
una obra de ficción. Además, cineastas como Depardon o Agnés
Varda trascienden las fronteras y confunden adrede sus referentes.
Sea como sea, el hábito que sus películas inculcan en el público es
la abolición de las clasificaciones genéricas: el documental no se
margina ya y hoy es, como la comedia o el policíaco, un género capaz de llenar las salas y de complacer a un público que, al verlo, tendrá la sensación de que le han contado una historia.

Lo que hace unos años habría estado en la esfera del simple
reportaje, hoy se ha promovido, gracias a productores que intuyen
las tendencias y a realizadores que no tienen miedo de seducir
al público mayoritario, a la categoría de cine con todos los
derechos, proponiendo al público lo que éste espera: una verdadera
historia, que es mucho más que una historia verdadera. La
«guionización» de la realidad se vuelve así una práctica corriente,
desde la voz en off que sigue a los insectos de Microcosmos
por su mundo infinitamente pequeño o a los Nómadas del viento
durante sus largos vuelos, hasta el antropomorfismo que acuña
El viaje del emperador como procedimiento narrativo, al dotar
de lenguaje a una pareja de pingüinos y a su retoño. Proceso
que llega a presentar una termitera africana totalmente guionizada
y transformada así en verdadera película de guerra que enfrenta
al pueblo de las termitas y al ejército de hormigas que lo
ataca en La Citadelle assiégée («La ciudadela sitiada»).


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